原标题：霓裳同咏话人生
岳强
(资料图片)
说起湖广会馆，也许你感到陌生，因为它的繁盛已是很久以前的事了。但如果说起在那里上演的戏曲节目，也许你会莞尔一笑。在湖广会馆闭馆装修之前，那里的戏楼就经常演出一些经典剧目，我也到那里听过戏。
湖广会馆是一个有历史的地方。清末民初，谭鑫培在这里演过《坐楼杀惜》；曾国藩在这里办过六十寿辰；革命党人在这里频繁活动。原本用于联络乡谊，却逐渐发展成宣南一块文化胜地，一方戏楼，演绎人间故事……
“子午井”的泉水很出名
“湖广”究竟指哪里？元朝统一天下后，建立了湖广行省，统辖范围包括湖南、湖北、贵州、海南、广西及广东省的西部地区。就是说，当时的湖广省几乎相当于现在六个省级行政区面积的总和。明洪武九年（公元1376年），朝廷设置湖广布政司，专门管理两湖地区事务。从此，“湖广”指由湖南、湖北组成的两湖之地，湖广会馆的名称亦由此而来。
清嘉庆十二年（公元1807年），湖南长沙人、体仁阁大学士刘权之与湖北黄冈人、顺天府尹李均简为联络乡谊，在南城虎坊桥共同创建了湖广会馆。这座会馆的前身为明朝万历首辅张居正的旧宅。张居正曾捐旧宅建立全楚会馆，后来，历经数次易主。及至清代嘉庆年间，部分旧宅扩建为湖广会馆。
会馆建立初期，主要是招待湖南、湖北进京参加会试的举人。隋唐以来，朝廷以设科考的办法选拔官吏，明清尤盛。清嘉庆年间，每次进京应试的举子多达万人。京城每三年举行一次会试，各省举人均可应试。通过会试的贡士，还要参加皇帝亲自策问的考试，即殿试。湖南与湖北的举子远离家乡，在京食宿成了困扰他们的现实问题。尽管民间也有一些人家出租单间客房，专门接待应试举子，但那些“状元吉寓”价格昂贵，令寒门举子望而却步。为此，他们迫切需要一个凭借乡谊得到关照的住处，从而既摆脱经济窘境，又可扎堆取暖。此外，及第的举子等待朝廷分配官职，落榜的举子滞留京师等待三年后的会试，同样需要住所。所以湖广会馆的建立，对两湖举子来说，无疑是一件令人欢欣鼓舞的事。
当然，会馆的创建人也有自己的考虑。举子们在家乡大都小有声望，并且有望“跃龙门”，对他们的慷慨相助是一种升值空间巨大的感情投资，相当于投资“潜力股”。
起初，湖广会馆规模较小，后来多次重修扩建。道光十年（公元1830年），扩充殿宇，修建戏楼，增设穿廊，建筑格局基本形成。道光二十九年（公元1849年），在湖南湘乡人、武英殿大学士曾国藩主持下，再次重修。庭院内种植竹木花草，添置亭榭，堆积假山，山间装饰太湖石。不久，又在后院乡贤祠上面修建文昌阁，使之成为一座玲珑雅致的二层小楼。乡贤祠前有一口古井，每天子、午二时，清泉上涌，甘冽异常，被称做“子午井”。每年正月初，在京的两湖籍官员及各界同乡名士在大戏楼中举行团拜，并邀请名伶演出三天，觥筹交错间谈古论今，联络乡谊。此时，品尝子午井里的泉水成为一种口福。
除了两湖旅京人士聚会、礼神、祭祀乡贤外，一些社会名流及文人雅士也经常在花木扶疏的湖广会馆宴饮应酬，并举办或公或私的重大活动。比如，同治九年（公元1870年），曾国藩在这里庆祝六十寿辰；1912年，孙中山先生曾在此活动；1916年，梁启超在此演讲宪法纲领；1920年，两湖旅京人士在此筹设两湖善后协会，以救济两湖灾民等。地处南城的湖广会馆，由当初旅京举子的“安乐窝”，渐渐变成了社会名流聚集的繁华场。
时光荏苒，转眼间已过百年。目前，位于虎坊路3号的湖广会馆正在进行外部修缮及内部装修，大门外面设置了施工围挡。一位工地负责人告诉我，大约明年7月完工。来日方长，焕然一新的湖广会馆值得期待。
京剧名角演绎戏曲之美
明清时期，北京会馆众多。清代光绪年间，大小会馆达400余所。但建有戏楼的会馆寥寥无几，保存下来的只有四座，分别为：湖广会馆、安徽会馆、阳平会馆和正乙祠（浙江银号会馆）。1790年，乾隆皇帝八十寿辰时，四大徽班进京祝寿，就在这四家会馆落脚。
湖广会馆建筑格局分为三部分，中间为主体建筑，中轴线北端为正厅，中部为客厅，南端为戏楼，各部分之间以游廊相连。主要建筑物包括：戏楼、文昌阁、乡贤祠、楚畹堂等。戏楼面阔五间，当间为舞台，柱间宽度5.68米，进深七间；二层东、西、北三面为楼座，南面为舞台；后台五间，高二层。戏楼舞台为方形开放式，正中挂有“霓裳同咏”的匾额，两侧对联是：“魏阙共朝宗，气象万千，宛在洞庭云梦；康衢偕舞蹈，宫商一片，依然白雪阳春。”在过往的岁月里，这里留下了大量戏曲名家及名票的足迹。
清末民初，湖广会馆名人荟萃，戏曲繁盛。京剧票友组成“赓扬集”票房，经常在大戏楼内排练演出。“伶界大王”谭鑫培、“老夫子”陈德霖以及田桂凤、时慧宝、王君直等京剧名家也曾在这里演出。据梅兰芳回忆录《舞台生活四十年》记载，有一回，“赓扬集”在湖广会馆大戏楼彩排《空城计》，由谭派名票王君直主演。不料，他突然生病不能登台。于是，临时改为约请名伶演出，时慧宝演《上天台》，陈德霖演《彩楼配》，大轴戏由谭鑫培、田桂凤合演《坐楼杀惜》。当唱到“听谯楼打罢了初更时分，眼前坐的是对头人。我本当向前来抱定，公明岂是下贱人”时，不知道为什么，谭鑫培将后两句改成了“她往日待我恩情重，为何一旦变了心！”然后蹙额皱眉，双手相搓，归座。唱词变了，态势语言也随之改变，原先那个试图上前拥抱的动作不见了。当时，在台下看戏的京剧名票言菊朋、关岳森认为改得好，符合宋江的身份和性格。从此，言菊朋演出时，就按照谭鑫培改后的唱词演唱，受到观众好评。在京城戏曲界，此事一时传为佳话。
梅兰芳的新戏《霸王别姬》也曾在湖广会馆大戏楼上演。梅兰芳由《史记》中“不得不和虞姬诀别”引发联想，创下此剧。剧中虞姬装扮常为身着鱼鳞甲，头戴如意冠，舞剑时所用道具双剑叫“鸳鸯剑”，剑身部分的剑脊一面是平面，另一面是起脊（凸面），剑柄也是一面平，另一面凸，即两把剑可以合起来装在一个剑鞘里。梅兰芳饰演虞姬，精彩的唱段引来满堂喝彩，如“劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑。嬴秦无道把江山破，英雄四路起干戈，自古常言不欺我，成败兴亡一刹那，宽心饮酒宝帐坐，且听军情报如何……”
1996年，按原貌修复后的湖广会馆大戏楼正式对公众开放。次年，北京市第一百座博物馆——北京戏曲博物馆在此成立。戏曲博物馆的基本陈列内容为“北京戏曲史略”，以翔实珍贵的戏曲文献、文物、图片和音像资料，向观众展示以京剧艺术为主的北京戏曲发展史，展品包括京剧名家王瑶卿和梅兰芳的拜师图、武生泰斗杨小楼的演出戏装等，均为珍贵藏品。集戏曲演出、参观、研讨、普及和对外文化交流为一体的北京戏曲博物馆，成为北京南城一座知识与娱乐兼备的艺术殿堂。如果说湖广会馆大戏楼是一座原汁原味的东方古典剧场，那么戏曲博物馆则生动诠释了东方古典戏曲的发展脉络。
欣赏戏曲之美，领略戏曲文化，湖广会馆不失为一个好去处。尤其是从去年开始，北京市开展了“会馆有戏”系列演出，以“会馆文化”为主题线索，汇聚北京优质戏曲演出资源，着力表现会馆和戏曲之间的关系，探索传统戏曲的时尚语境表达，而湖广会馆正是“会馆有戏”的主要演出地。
在几百年的会馆历史中，无数赴京的外乡人在此说家乡话、听家乡戏、吃家乡饭、拜家乡神。虽然会馆的辉煌已经成为过去，但会馆在演变历程中所承载的历史、文化与地方记忆，却永远不会消失。
